{"id":3128,"date":"2025-10-22T05:50:00","date_gmt":"2025-10-22T03:50:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/?p=3128"},"modified":"2025-10-22T14:59:53","modified_gmt":"2025-10-22T12:59:53","slug":"oui-un-aveuglement-avec-les-yeux-grand-ouverts-critique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/2025\/10\/oui-un-aveuglement-avec-les-yeux-grand-ouverts-critique\/","title":{"rendered":"Oui\u00a0: un aveuglement avec les yeux grand ouverts (Critique)"},"content":{"rendered":"\n
\"oui\"
\u00a9Sister Distribution<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A Tel-Aviv, Y., musicien, et sa femme Yasmin, danseuse, tentent de trouver un \u00e9quilibre dans leur vie, suite de la naissance de leur premier enfant, n\u00e9 un 7 octobre. Entre deux f\u00eates houleuses, le couple se retrouve dans la tourmente d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 isra\u00e9lienne malade et mal\u00e9fique.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00c9crire sur Oui<\/em> n\u2019est pas un exercice facile. Tout d\u2019abord, dans sa forme cin\u00e9matographique, il s\u2019agit d\u2019un film extr\u00eamement dense, ne cessant d\u2019exp\u00e9rimenter et tentant de se renouveler toutes les cinq minutes. Mais il est surtout difficile d\u2019\u00e9voquer le dernier film de Nadav Lapid en raison du contexte dans lequel le film est ancr\u00e9. Financ\u00e9 en partie par des fonds isra\u00e9liens, Oui<\/em> tente de faire un \u00e9tat des lieux d\u2019un pays plong\u00e9 dans un nationalisme aveuglant, dont la fiert\u00e9 ne sera pas r\u00e9tablie tant que le peuple palestinien n\u2019aura pas \u00e9t\u00e9 extermin\u00e9. Le portrait dress\u00e9 est gla\u00e7ant\u00a0: l\u2019\u00e2me isra\u00e9lienne est pourrie jusque dans\u00a0ses racines, dont la seule conviction est qu\u2019il faut faire le mal pour provoquer le bien.<\/p>\n\n\n\n

S\u00e9quenc\u00e9 en 3 actes, Oui<\/em> suit le cheminement d\u2019Y., \u00e0 la recherche de son identit\u00e9, au c\u0153ur de la soci\u00e9t\u00e9 isra\u00e9lienne en plein acte g\u00e9nocidaire. Commen\u00e7ant sur les chapeaux de roue par une longue s\u00e9quence de rave party o\u00f9 tout semble permis, et o\u00f9 les limites n\u2019existent pas pour une \u00e9lite nationaliste, compos\u00e9e majoritairement de hauts fonctionnaires du gouvernement et de l\u2019arm\u00e9e, le film sombre lentement dans des travers et des questionnements plus profonds, guid\u00e9s par les p\u00e9r\u00e9grinations d\u2019Y lors de la deuxi\u00e8me partie. Mais le dernier acte incarne l\u2019\u00e9clat de g\u00e9nie du film, \u00e0 travers une brillante id\u00e9e de brouiller les fronti\u00e8res entre fiction et r\u00e9alit\u00e9, geste cin\u00e9matographique puissant de Lapid. Y. ayant \u00e9t\u00e9 mandat\u00e9 pour \u00e9crire un hymne nationaliste, il se retrouve \u00e0 \u00e9crire une chanson qui le d\u00e9passe, qui transperce toute rationalit\u00e9 morale et toute humanit\u00e9. Mais l\u2019hymne utilis\u00e9 dans le film n\u2019est pas fictionnel : Lapid utilise le m\u00eame clip que celui de la propagande isra\u00e9lienne. Il nous l\u2019indique dans un carton juste avant le g\u00e9n\u00e9rique, remettant en question l\u2019aspect fictionnel du film, qui ne l\u2019est finalement pas tant. La vengeance agit comme catalyseur de la peine qu\u2019elle transforme en haine sans limite, dont la destruction et le massacre deviennent objets de contemplation. La soumission circulaire au sein de l\u2019entre-soi \u00e9litiste g\u00e9nocidaire devient une banalit\u00e9 pour se conforter dans la justification de la cruaut\u00e9, dont la victimisation outranci\u00e8re semble \u00eatre la racine.<\/p>\n\n\n\n

M\u00eame si le film semble \u00eatre globalement r\u00e9ussi concernant sa vis\u00e9e politique, quelques s\u00e9quences obsc\u00e8nes remettent en question la pertinence du film. Lapid utilise Oui<\/em> pour d\u00e9rouler des artifices cin\u00e9matographiques qui ne servent pas tout le temps son projet et qui semblent souvent servir d\u2019amusement parodique et grossier pour le r\u00e9alisateur. La s\u00e9quence d\u2019Y. perch\u00e9 sur une colline, observant Gaza sous les bombardements, provoque un malaise. \u00ab Si on voit Gaza, Gaza nous voit \u00bb, phrase prononc\u00e9e par l\u2019amie d\u2019Y., marque une rupture dans le film, tant au niveau du r\u00e9cit que de la position des spectateurices. Lapid cherche \u00e0 alimenter son choc visuel et moral, mais pousse le curseur trop loin quand il tombe dans un voyeurisme \u00e0 sens unique. Bien qu\u2019il remette en question la soci\u00e9t\u00e9 isra\u00e9lienne post-7 octobre, il n\u2019ouvre pas vraiment de dialogue d\u00e9passant son autocentrisme colonial, et la dialectique du film tombe un peu trop dans le sensationnalisme plut\u00f4t que dans la r\u00e9volte.<\/p>\n\n\n\n

Oui<\/em> est une voix qui s\u2019\u00e9l\u00e8ve courageusement contre le gouvernement fasciste isra\u00e9lien, et qui ose \u00e9voquer le g\u00e9nocide \u00e0 Gaza, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un pays semblant \u00eatre tomb\u00e9 dans l\u2019ali\u00e9nation. Si le film peut mettre mal \u00e0 l\u2019aise, il reste grandement pertinent sur le mal qui peut emporter tout un pays dans des proportions horrifiques.<\/p>\n\n\n\n

Gil Dalebroux<\/strong>\u00a0(07.10.2025)<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Oui<\/em><\/p>\n\n\n\n

    \n
  • R\u00e9alisation: Navad Lapid<\/li>\n\n\n\n
  • Pays de production: France<\/li>\n\n\n\n
  • Genre: Drame<\/li>\n\n\n\n
  • Acteurices: Ariel Bronz, Efrat Dor, Naama Preis<\/li>\n\n\n\n
  • Dur\u00e9e: 2h29<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Autant gla\u00e7ant que d\u00e9rangeant et frustrant, Oui, nouveau film de Nadav Lapid, provoque une onde de choc, en filmant un pays pr\u00e9cipit\u00e9 dans le mal.<\/p>\n","protected":false},"author":1001312,"featured_media":3130,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"categories":[4,127,16],"tags":[353,354,13,351,352],"class_list":{"0":"post-3128","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-articles","8":"category-au-cinema","9":"category-critiques","10":"tag-ariel-bronz","11":"tag-efrat-dor","12":"tag-film","13":"tag-navad-lapid","14":"tag-oui"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3128","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1001312"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3128"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3128\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3131,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3128\/revisions\/3131"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3130"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3128"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3128"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/cineclub\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3128"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}