{"id":1219,"date":"2012-08-21T15:08:48","date_gmt":"2012-08-21T13:08:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.asso-unil.ch\/caverne\/?page_id=1219"},"modified":"2014-04-12T11:52:00","modified_gmt":"2014-04-12T09:52:00","slug":"composition-originale-par-jamil-alioui","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/caverne\/projets\/projets-2012-2013\/projets\/composition-originale-par-jamil-alioui\/","title":{"rendered":"No. 1 pour orchestre (composition originale, Jamil Alioui)"},"content":{"rendered":"<p>La cr\u00e9ation musicale a chang\u00e9 durant ces derni\u00e8res ann\u00e9es, et sp\u00e9cialement le sch\u00e9ma classique de \u00ab production \u00bb d\u2019\u0153uvre compos\u00e9e \u00ab \u00e0 l\u2019ancienne \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire pour un ensemble d\u2019ex\u00e9cutants sur du papier, \u00e0 la table. Aujourd\u2019hui, on peut envisager la composition et la pr\u00e9sentation d\u2019une \u0153uvre orchestrale sans d\u00e9ployer un orchestre r\u00e9el ni une seule feuille de papier : tout \u00e9tant travaill\u00e9 de mani\u00e8re informatique de A \u00e0 Z. \u00c9videmment le dispositif \u00e9lectronique poss\u00e8de ses limites : il y a des harmoniques et des effets sonores qui ne pourront sinon jamais, du moins pas encore aujourd\u2019hui, \u00eatre remplac\u00e9s par une ex\u00e9cution sur ordinateur (les voix humaines et le spectre de r\u00e9sonnance d\u2019un violon en sont deux bons exemples). De m\u00eame, la spatialisation, qui est possible avec un ordinateur \u2013 entre autres applications \u2013, permet la production d\u2019effets musicaux qui ne seront jamais envisageables avec un orchestre acoustique seul : par exemple l\u2019augmentation virtuelle du volume de la salle (simuler une cath\u00e9drale dans une salle de bains), la disposition contre-intuitive des sources sonores (du son qui sort du sol ou des murs par exemple), ou encore la d\u00e9multiplication du nombre d\u2019ex\u00e9cutants fictifs (douze orchestres qui jouent en m\u00eame temps dans un espace si vaste que les ex\u00e9cutants du premier orchestre ne peuvent pas distinguer ceux du douzi\u00e8me). Ces quelques id\u00e9es sont \u00e9voqu\u00e9es ici \u00e0 titre indicatif : la pi\u00e8ce pr\u00e9sent\u00e9e n\u2019exploite essentiellement que le proc\u00e9d\u00e9 de spatialisation qui permettra de simuler un grand orchestre et un grand espace dans la salle de spectacles de la Grange. L\u2019adjonction d\u2019autres effets ne serait ici que pur artifice par rapport \u00e0 la composition elle-m\u00eame, mais aussi par rapport \u00e0 la volont\u00e9, qui est la mienne, de sugg\u00e9rer un champ des possibles techniques plut\u00f4t que de l\u2019\u00e9puiser avec un package \u00ab tout-en-un \u00bb, sans oublier qu\u2019il s\u2019agit avant tout ici de <em>pr\u00e9senter une composition musicale originale<\/em>. La pr\u00e9sente proposition a donc deux intentions tr\u00e8s diff\u00e9rentes, \u00e0 deux niveaux tr\u00e8s diff\u00e9rents eux aussi.<\/p>\n<p>Premi\u00e8rement, il s\u2019agit de pr\u00e9senter un r\u00e9sultat <strong>purement musical <\/strong>visant \u00e0 montrer <em>ce que peut \u00eatre la musique de demain<\/em>, c\u2019est-\u00e0-dire ici une musique \u00e9mancip\u00e9e des pr\u00e9con\u00e7us stylistiques, des cat\u00e9gories ou des genres. Je suis persuad\u00e9, en effet, que la nouveaut\u00e9, qui n\u2019est pas le but mais la cons\u00e9quence d\u2019un geste cr\u00e9ateur honn\u00eate et libre, n\u2019existe pas dans les styles ou les genres qui, par d\u00e9finition, repr\u00e9sentent quelque chose qui est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, quantifi\u00e9 et \u00e9tiquet\u00e9. Ainsi, la pi\u00e8ce que je pr\u00e9sente est une pi\u00e8ce compos\u00e9e au-del\u00e0 de styles et qui poss\u00e8de, a posteriori, sa propre esth\u00e9tique qui est l\u2019aboutissement d\u2019un certain nombre d\u2019id\u00e9es d\u00e9ploy\u00e9es \u00e0 m\u00eame le mat\u00e9riau musical. Ces id\u00e9es, port\u00e9es par la forme de la musique, sont le c\u0153ur de l\u2019\u00e9mergence du ph\u00e9nom\u00e8ne musical dont le support (ici un orchestre virtuel) importe peu ; elles pourront \u00eatre discut\u00e9es entre le compositeur et les auditeurs int\u00e9ress\u00e9s durant le d\u00e9bat qui suivra le concert, en fonction des questions pos\u00e9es \u00e0 ce moment-l\u00e0.<\/p>\n<p>Deuxi\u00e8mement, il s\u2019agit d\u2019interroger s\u00e9rieusement le dispositif orchestral et le rituel du concert. Que peut-\u00eatre <em>un orchestre sans interpr\u00e8tes <\/em>? Le <strong>pur v\u00e9cu musical <\/strong>\u2013 c\u2019est-\u00e0-dire ce qui subsiste lorsqu\u2019il n\u2019y a plus rien \u00e0 regarder de spectaculaire sur la sc\u00e8ne tel qu\u2019un chef d\u2019orchestre gesticulant ou les visages concentr\u00e9s des interpr\u00e8tes \u2013 se suffit-il \u00e0 lui-m\u00eame ? En quoi est-il diff\u00e9rent de l\u2019exp\u00e9rience que l\u2019on peut faire \u00e0 la maison, face \u00e0 une tr\u00e8s bonne installation audio mari\u00e9e \u00e0 d\u2019excellentes enceintes spatialis\u00e9es ? Au-del\u00e0 de la question de savoir si l\u2019ordinateur imite les humains avec assez de cr\u00e9dit \u2013 qui est une question peu int\u00e9ressante car trop li\u00e9e \u00e0 des consid\u00e9rations techniques d\u2019<em>ici <\/em>et de <em>maintenant <\/em>\u2013 existe la question plus profonde et philosophiquement plus large de savoir ce que l\u2019on vient chercher \u00e0 un concert. La r\u00e9ponse propos\u00e9e ici est, justement, le <strong>pur v\u00e9cu musical<\/strong>, c\u2019est-\u00e0- dire la musique \u2013 et elle seule \u2013 d\u00e9ploy\u00e9e \u00e0 une \u00e9chelle telle qu\u2019elle devient une exp\u00e9rience physique, corporelle, de grande envergure, un ph\u00e9nom\u00e8ne (cf. S. Celibidache et la <em>ph\u00e9nom\u00e9nologie de la musique<\/em>), une masse sonore vivante et organique ; comme dans un concert traditionnel \u00ab \u00e0 l\u2019ancienne \u00bb, mais sans humains sur la sc\u00e8ne, sans spectacle visuel. Gr\u00e2ce aux haut-parleurs on peut virtuellement installer un orchestre l\u00e0 o\u00f9 il n\u2019y aurait logistiquement pas assez de place, c\u2019est d\u2019ailleurs ce qui va arriver avec ce projet. Le syst\u00e8me virtuel est-il alors simplement un <em>palliatif <\/em>au manque de moyens financiers (imaginons le co\u00fbt du m\u00eame concert avec des interpr\u00e8tes en chair eten os) ou logistiques (le manque de place) ? Ou vivons-nous aujourd\u2019hui la r\u00e9alisation d\u2019un r\u00eave tel que celui qu\u2019avait Wagner en son temps, c\u2019est-\u00e0-dire une musique rendue totalement abstraite, dont les sources, pudiques, sont \u00ab cach\u00e9es \u00bb comme dans la tr\u00e8s fameuse fosse orchestrale de Bayreuth, tant et si bien que les chanteurs se trouvent litt\u00e9ralement \u00ab englob\u00e9s \u00bb par la musique et repr\u00e9sentent <em>a fortiori <\/em>tout ce qu\u2019il y a d\u2019humain dans l\u2019\u0153uvre wagn\u00e9rienne en opposition \u00e0 la musique alors rendue divine ? Ou, encore, sommes-nous au d\u00e9but d\u2019une esp\u00e8ce de d\u00e9cadence inqui\u00e9tante qui finira par robotiser les humains et humaniser les machines, un peu \u00e0 la mode des fondamentalistes transhumanistes ? La question pourra, elle aussi, et malgr\u00e9 sa complexit\u00e9 infinie, \u00eatre abord\u00e9e durant le d\u00e9bat.<\/p>\n<p>Le point important sur lequel je tiens \u00e0 insister est la <strong>compl\u00e9mentarit\u00e9 <\/strong>des questions pos\u00e9es : les interrogations autour de la forme musicale <strong>ne sont pas <\/strong>les interrogations au sujet du dispositif orchestral ou autour du rituel du concert, m\u00eame si ensemble elles repr\u00e9sentent des interrogations sur le futur de la musique. Il y a donc bien deux niveaux d\u2019intentions diff\u00e9rents que j\u2019aimerais ne pas confondre au risque de sortir du domaine purement musical pour entrer dans celui de la <em>performance <\/em>ou du <em>sound art<\/em>, domaines avec lesquels je n\u2019ai \u00e0 priori aucun lien.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La cr\u00e9ation musicale a chang\u00e9 durant ces derni\u00e8res ann\u00e9es, et sp\u00e9cialement le sch\u00e9ma classique de \u00ab production \u00bb d\u2019\u0153uvre compos\u00e9e \u00ab \u00e0 l\u2019ancienne \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire pour un ensemble d\u2019ex\u00e9cutants sur [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":27,"featured_media":0,"parent":1120,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_titles_title":"","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","footnotes":""},"class_list":["post-1219","page","type-page","status-publish"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/caverne\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1219","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/caverne\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/caverne\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/caverne\/wp-json\/wp\/v2\/users\/27"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/caverne\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1219"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/caverne\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1219\/revisions"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/caverne\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1120"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.asso-unil.ch\/caverne\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1219"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}